Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 12

Galerie Tremlays / Tremlays Gallery

A walk by the courtesan's exhibition / 12

Raum 12: Ort der Vergnügungen: Das Moulin Rouge
Room 12: Place of the pleasure: The Moulin Rouge

 

 

 

Der letzte Raum der Ausstellung zeigt den wohl bekanntesten Ort der Vergnügungen in Paris, das "Moulin Rouge". Zur Pariser Weltausstellung von 1889 eröffneten die beiden Geschäftsleute Joseph Oller und Charles Zidler am Boulevard de Clichy das Ballhaus "Moulin Rouge". Namensgebend wurde die Nachbildung einer roten Windmühle, die daran erinnerte, dass auf dem Montmartre bei Paris einst Windmühlen gestanden haben. 

Das "Moulin Rouge wurde schnell durch seine legendären Bälle berühmt, deren Höhepunkte die Auftritte von Can Can-Tänzerinnen wie Louise Weber ("La Goulue") und Jane Avril oder Sängerinnen wie Yvette Guilbert waren. Später wurde das "Moulin Rouge" zum Schauplatz von Revuen und Operetten. Es ist ebenso ein Wahrzeichen von Paris wie der im Jahr seiner Eröffnung fertiggestellte Eiffelturm.

Künstler wie Louis Anquentin und Henri de Toulouse-Lautrec malten das Leben im "Moulin Rouge". Toulouse-Lautrec fertigte auch Plakate für Louise Weber, Jane Avril und Victor Joze an. In einer nachgestellten Szenerie zeigen wir einige Arbeiten von Anquetin und Toulouse-Lautrec, die im "Moulin Rouge" entstanden sind.

 

 

 

The last room of the exhibition shows the probably best known place of the pleasure in Paris, the "Moulin Rouge". To World´s Fair of Paris in 1889 the both businessmen Joseph Oller and Charles Zidler opened the ball-room "Moulin of Rouge" in the Boulevard de Clichy. The name has his reason in the replica of a red windmill which reminded of the fact that once windmills have stood on the Montmartre nearby Paris.

The "Moulin Rouge" became quick famous by legendary balls whose climaxes were the appearances of Can Can dancers like Louise Weber ("La Goulue") and Jane Avril or singers like Yvette Guilbert. Later the "Moulin Rouge" became a theatre of revues and operettas. It is also a landmark of Paris like the Eiffel Tower, who was finished also in 1889.

Artists like Louis Anquentin and Henri de Toulouse-Lautrec painted the life in the "Moulin Rouge". Toulouse-Lautrec also made posters for Louise Weber, Jane Avril and Victor Joze. In a recreated scenery we show some works of Anquetin and Toulouse-Lautrec which have originated in the "Moulin Rouge".

 

 

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 11

Galerie Tremlays / Tremlays Gallery

A walk by the courtesan's exhibition / 11

Raum 11: Obergeschoss, Drittes Zimmer links (Nr. 103): Das Boudoir von Sarah Bernhardt

Room 11: Upper floor: The third room on the left (No. 103): The boudoir of Sarah Bernhardt

 

 

Eine der bekanntesten Frauen, die um 1865 von der Pariser Sittenpolizei im "Buch der Kurtisanen" verzeichnet wurden, war Sarah Bernhardt. Die junge Schauspielerin war damals die Geliebte des belgischen Fürsten Henri de Ligne, von dem sie ein Kind bekam. Fürst Henri beabsichtigte, sie zu heiraten, was seine Familie jedoch nicht erlaubte. 

Nach dem Deutsch-Französischen Krieg 1870/1871 gelang Sarah Bernhardt ein fulminanter Aufstieg. Sie wurde eine der bekanntesten und bestbezahlten Schauspielerinnen Frankreichs. Ihre Paraderolle war die "Kameliendame" in dem Schauspiel von Alexandre Dumas dem Jüngeren, die sie nicht nur auf der Bühne, sondern auch im Film verkörperte. Ihr Ruhm erstreckte sich weltweit; neunmal unternahm sie Tourneen in die USA. 

Sarah Bernhardt baute schon in jungen Jahren an ihrem Prestige. Dazu gehörte auch, dass sie gewissermaßen ihren eigenen Hofmaler beschäftigte, Georges Clairin, der sie in einer Vielzahl von Gemälden sowohl in ihren Theaterrollen als auch in ihren Privatgemächern porträtierte. In der Ausstellung sind einige seiner Porträts zu sehen.

In der Dritten Französischen Republik nahm Sarah Bernhardt die Rolle einer Königin ein. Als sie 1923 im Alter von 78 Jahren starb, glich ihre Beerdigung einem Staatsbegräbnis wie es ansonsten nur einer Monarchin zuteil wird.

 

 

 

Sarah Bernhardt was one of the best known women who were registered about 1865 in the "book of the courtesans" by the Paris vice squad. At that time the young actress was the mistress of the Belgian prince Henri de Ligne from whom she got a child. Prince Henri intended to marry her what his family did not permit, nevertheless.

After the German-French War in 1870/1871 Sarah Bernhardt managed a fulminating rise. She became one of the best known and best-paid actresses of France. Her parade role was the "Lady of the camellias" in the play of Alexandre Dumas the younger. She embodied this role not only on the stage, but also in a movie. Her fame applied worldwide; nine times she undertook tours in the USA.

Sarah Bernhardt already built during young years on her prestige. Also belonging to it that she emploied her own court painter, Georges Clairin who portrayed her in a huge number of paintings. He showed Sarah Bernhardt in her theatrical roles and in her private rooms as well. In the exhibition some of his portraits are to be seen.

In the Third French Republic Sarah Bernhardt took the role of a queen. When she died in 1923 at the age of 78 years, her burial was similiar to a state burial as it otherwise is given only for a monarch.

 

 

 

 

 

 

 

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 10

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A walk by the courtesan's exhibition / 10

Raum 10: Obergeschoss, Erstes Zimmer links (Nr. 101): Der Ursprung der Welt

Room 10: Upper floor: The first room on the left (No. 101): The origin of the world

 

 

 

Der Raum im Obergeschoss ist Gustave Courbet gewidmet, dessen Aktbilder regelmäßig Skandale verursachten. Denn Courbet war der erste, der es gewagt hat, Prostituierte zu malen und öffentlich auszustellen. 

Im Zentrum des Raumes hängt über dem Bett eines seiner berühmtesten Bilder: "L´Origine du monde" (Der Ursprung der Welt). Courbet konzentriert sich in dem Bild auf die unverhüllte, sehr realistisch wiedergegebene Darstellung des weiblichen Geschlechts. Die Vulva wird als der Ursprung alles Lebens präsentiert; gerade die beabsichtigte Schlichtheit der Komposition führt den Betrachter zum Wesentlichen. Auf die Zeitgenossen Courbets muss dieses Bild wie eine direkte Aufforderung zum Geschlechtsakt gewirkt haben. Solch ein Gemälde war natürlich nicht für die öffentlichen Kunstsalons bestimmt. Vielmehr handelte es sich um eine Auftragsarbeit, die Halil Şerif Pascha, ein Diplomat des Osmanischen Reiches, bei Courbet bestellt hat. Erst 1988 wurde es vom Brooklyn Museum in New York erstmals öffentlich gezeigt. 1995 konnte der französische Staat das Bild erwerben; seitdem hängt es im Musee d´Orsay in Paris. Obwohl es der Öffentlichkeit eine lange Zeit entzogen war, stellt das Bild einen Wendepunkt in der Geschichte der Malerei dar.

 

 

 

The room in the upper floor is dedicated to Gustave Courbet whose nude portraits caused scandals regularly. Since Courbet was the first one who dared to paint prostitutes and to exhibit publicly.

In the centre of the room one of his most famous paintings hangs over the bed:" L´Origine du monde" (The origin of the world). Courbet concentrates in the picture upon the uncovered, very realistically effected representation of the female gender. The vulva is presented as the origin of all life; just the deliberate simplicity of the composition leads the viewer to the essentials. On the contemporaries of Courbet this picture must have worked like a direct demand for sexual act. Such a painting was not determined of course for the public art salons. Rather it was a commissioned work, which Halil Şerif Pasha, a diplomat of the Ottoman Empire, ordered from Courbet. Only in 1988 it was shown for the first time publicly by Brooklyn Museum in New York. In 1995 the French state could acquire the painting; since this year it hangs in the Musee d'Orsay in Paris. Although it was taken away from the public for a long time, the picture shows a turning point in the history of painting.

 

 

 

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 9

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A walk by the courtesan's exhibition / 9

Raum 9: Obergeschoss, Korridor: Die Sünde

Room 9: Upper floor, Corridor: The sin

 

Die Prostituierte verdeutlicht die Schattenseite der Gesellschaft. Seit sie in der Apokalypse als "Große Prostituierte" zum Sinnbild von Bedrohung und Korrumption geworden ist, projektieren Männer ihre finsteren Ängste vor Frauen auf sie. Zugleich verkörpert sie aber auch die Phantasien und Wunschvorstellungen der Männer. Die Ambivalenz aus Reiz und Bedrohlichkeit hat der Münchner Maler Franz von Stuck in seinem großen Gemälde "Die Sünde" von 1893 eindrucksvoll in Szene gesetzt: 

Am Ende des dunklen Korridors steht eine geheimnisvolle Frauengestalt. Sie wird von einer schweren, großen Schlange umrankt, die ebenso bedrohlich wie die Frau den Betrachter anschaut.

 

 

The prostitute makes clear the shadow side of the society. Since she has become the symbol of menace and corruption in the apocalypse as "big prostitute", men project their dark fears of women on her. However, at the same time she also embodies the imagination and desirable images of the men. The Munich painter Franz von Stuck has put the ambivalence of charm and menace impressively in scene in his huge painting "The sin" of 1893:

At the end of the dark corridor there stands a mysterious women's shape. She is twined around with a heavy big snake who looks at the viewer as menacingly as the woman.

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 8

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A walk by the courtesan's exhibition / 8

Raum 8: Treppenhaus: Hinter den Kulissen

Room 8: Stairwell: Behind the scenery

 

 

Dadurch, dass Henri de Toulouse-Lautrec in einem Bordell lebte, bekam er das alltägliche Leben dort aus erster Hand mit. In seinen Bildern zeigte er wie keiner, was sich hinter den Kulissen, verborgen für den gewöhnlichen Besucher, abspielte: 

Der Wäschemann, der die benutzte Bettwäsche fortringt, die Prostituierten, die zur regelmäßigen Gesundheitskontrolle beim Amtsarzt angetreten sind, Mädchen bei der Körperpflege, Mädchen, denen die Bordellwirtin beim Ankleiden und Schnüren des Korsetts hilft, Mädchen, die sich in ihrer freien Zeit von den Freiern auf dem Sofa erholen.

 

 

By the fact that Henri de Toulouse-Lautrec lived in a brothel he got the everyday life there directly. In his pictures he pointed out what happened behind the scenery, concealed to the usual visitor: 

The laundry man who takes away the used bedclothes, the prostitutes who have lined up to the regular health control with the public health officer, girls at their personal care, girls whom the brothel madam helps in dressing and with the string of the corsett, girls who recover in their free time of the suitors on the sofa.

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 7

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A walk by the courtesan's exhibition / 7

Raum 7: Hinterzimmer: Ein Bordell in Arles

Room 7: Back room: A brothel in Arles

Im Februar 1888 übersiedelte Vincent van Gogh von Paris nach Arles. Er malte dort unter anderem im Bordell der Stadt. Seine Pariser Malerfreund Emile Bernard besuchte van Gogh in Arles; eines seiner Bilder zeigt den Freund in der Schankstube des Hauses. Im Vergleich zu den farbenfrohen Aquarellen aus der Rue de Moulins dokumentieren die Bilder von van Gogh und Bernard ein typisches Kleinstadt-Bordell in der französischen Provinz

In February, 1888 Vincent van Gogh moved from Paris to Arles. He painted there, among the rest, in the brothel of the town. His painter's friend Emile Bernard visited van Gogh in Arles; one of his pictures shows the friend in the tavern of the house. In comparison to the colorful watercolors of the Rue de Moulins the pictures of van Gogh and Bernard document a typical provincial town brothel in the French province.

Ein Rundgang durch die Kurtisanen-Ausstellung / 6

Galerie Tremlays / Tremlays Gallery

A walk by the courtesan's exhibition / 6

Raum 6: Korridor: Die Rue de Moulins

Room 6: Corridor: The Rue de Moulins

 

 

Im Korridor auf der Rückseite der Galerie sehen wir das Leben in der Rue de Moulins anhand der Zeichnungen von Henri de Toulouse-Lautrec. Die Rue de Moulins war ein Zentrum des Pariser Nachtlebens und Toulouse-Lautrec lebte hier in den Jahren 1893 und 1894. Auf seinen farbigen Zeichnungen erhalten wir Einblicke in die Etablissements. Wir begegnen Tänzerinnen auf dem Weg zu ihrer Arbeit, Schauspielerinnen auf der Bühne, Akrobatinnen vor ihren Auftritten, Freiern, die sich umsehen und Besuchern der großen Revues.

In the corridor at the back of the gallery we see the life in the Rue de Moulins with the help of the drawings of Henri de Toulouse-Lautrec. The Rue de Moulins was a centre of the Paris nightlife and Toulouse-Lautrec lived here in the years 1893 and 1894. On his coloured drawings we receive insights into the establishments. We meet dancers on the way to their work, actresses on the stage, acrobats before their appearances, suitors who look around and visitors of the big revues.